文|三斤情感
《镰仓物语》改编自口碑，销量均高的同名漫画，该片由导演山崎贵执导，创下日本本土39亿日元的票房佳绩。
在电影中，导演山崎贵将日本地域风情融入电影中，营造超现实世界与平凡生活交织相错的奇妙世界，为电影中的人物角色赋予深厚的主题思想，也因此这部影片大受好评。
导演山崎贵擅长情感剧作，从《永远的0》到《哆啦A梦：伴我同行》，各种题材都能把握的如鱼如水，而新作《镰仓物语》这种奇幻加温情的创作风格，恰好符合日本人“万物有灵”的思想理念。2017年9月，《镰仓物语》正式上映，导演从萝莉与大叔组合的夫妻入手，将自己对死亡与爱的思考进行了表达。
我看过许多影评都是从电影内容出发，所以今天，我将从“电影现实世界与死亡世界交错的叙事结构、富有深意的电影主题和日本文化”这三个层次来进一步解读这部电影的独特性。在文章的第三部分，我会结合自身对电影的理解，谈谈导演隐藏在电影中的“日本妖怪文化”。
01、不同世界交织的叙事结构：现实世界与死亡世界的交错，巧妙地演绎奇异场景，扩充电影信息增量
《镰仓物语》是一部典型的的日式奇幻剧。导演山崎贵笔下的镰仓充满奇幻色彩，通过一辆电列车连接两个世界，一面是一色正和夫妇生活的现实世界，一面是复古质感的黄泉死亡世界。导演通过一色夫妇誓死相随的爱情故事，向观影者展现了死亡世界其实也很温馨。
因此，导演采用了异世界交织的叙事结构，引导观影者在好奇电影剧情发展的同时，也随着主角一色正和寻求爱情最终的真谛。
那《镰仓物语》是如何细致区分现实世界和死亡世界，巧妙演绎奇异场景，扩充电影信息增量的？
①现实世界：一色正和与妻子亚纪子甜蜜婚姻，写实的方式讲述两人在婚后的美好生活
山崎贵对镰仓现实世界的描写以真人演绎为主，与死亡世界俏皮的CG动画差距甚大。通过一色正和及妻子的甜蜜婚姻生活，从而引出之后影片中的异世界，让观影者进一步感受剧情的情感。
在电影《镰仓物语》中，亚纪子爱上自己的老师一色正和，两人相识、相遇、相知、相爱。现实生活主要以一色夫妇平淡的为主线，剧情逐渐流出令人羡煞的甜蜜欢笑。导演以写实的方式，将一色夫妇日常而温馨的细节描绘出真挚和美好，这种深入人心的爱悄无声息的渗透观影者内心。
在这个阶段，导演就已经奠定了电影的温情氛围，主人公对妻子的忠贞态度，并在之后的情节发展众，逐步展现出来。导演认为，爱不论在哪个世界，都存在一份真诚与寻找。
随着电影的背景音乐响起，画面里除了一色正和夫妇平淡的生活外，还有一系列的奇遇故事。在这环境里，天然呆的亚纪子毫不知情的和各种鬼怪与之打闹，有鬼鬼祟祟的河童、夜市萌萌的小妖怪、深爱妻子的青蛙男和老顽童穷神爷爷。
山崎贵借用镰仓神秘而温情的氛围，将一色夫妇遇到的人间百态融入其中，也是想引导观影者体验一段美妙的治愈系故事。电影充满了创造力与想象力，这些治愈系故事也为亚纪子后来遭遇险境做下伏笔，故事情节不断加强，成为一色正和去往异世界的催化剂。
整部电影虽然被光怪陆离的妖怪填充满，但丝毫不显得违和。山崎贵运用细致的电影笔触刻画一色夫妇之间的爱情，逐步引入电影主题，引起观影者的思考。
在我看来，现实生活虽然没有光怪陆离，但同样有温情，有真挚的爱情在等待你。电影中刻画一色夫妇的日常生活，就是表达男女人之间爱情就是——不离不弃，真挚而美好。
②死亡世界：亚纪子失足进黄泉，一色正和费尽心思带妻子回现实世界
山崎贵描绘的死亡世界不再是沉重与不堪的，导演结合中日风格，以浓重的中国风色彩凸显死亡世界的瑰丽景象，其主要以中国武陵源和凤凰古城为蓝本。在电影的后半段，温情剧情突变为异世界的大冒险，CG动画与真人演技的结合，带给观影者前所未有的体验，感受电影不同形式展现。
由于亚纪子着急找一色老师，失足摔跤被毛头鬼夺取了身体，亚纪子被迫进入死亡世界。但是两人经历的层层苦难，只会加深两人之间的爱情，由此导演给出小彩蛋，一色正和与亚纪子前世本是夫妻。
一色老师费尽心思，迫使自己灵魂出窍到黄泉路寻找妻子的灵体，两人最后靠穷神赠送的“破碗”才得以回到现实世界，一色老师的始终不放弃，令观影者感动。电影中最令人惊叹的是真人与CG动画的融合，CG动画打造的小妖怪们蠢萌蠢萌，导演向观影者展现了温馨可爱的死亡世界。
在我看来，导演在打造完全不同以往的死亡世界维度上，还刻画了一色对妻子不离不弃的爱。电影中不同世界的打造，让人们喜爱平凡的现实生活，却又对死亡世界不感到恐惧，这正是山崎贵的高明之处。
02、爱与死亡的电影主题：跨越生死的主线情节，将故事内容升华至人情百态的真相
《镰仓物语》中电列车连接现实与死亡世界，导演在刻画风格迥然不同的世界同时，也表达了爱与死亡的电影主题，与之贯穿全剧。那么导演是如何将爱与死亡在整部电影中完美叙述的呢？现实世界即“爱”，死亡世界即“人们对死亡的理解”。
①爱：爱的真谛是“寻找”，真正的爱是生死契阔
《镰仓物语》的女主人公是天然呆的普通小女生，在电影的前段，她会因为嫁给自己崇拜的老师而欣喜若狂，也会因为丈夫的苦闷献上安慰，也会因为不连累他人独自去黄泉。
随剧情的发展，山崎贵也没有因为一色正和是男主角，就直接赋予他一个强大的英雄人设。而是在一个个磨难中不断前进，寻找自己的天然呆妻子，将爱的力量通过“寻找”娓娓道来。
在死亡世界，一色正和夫妇更是将“爱”的真谛发挥到了极致，亚纪子对一色是牺牲自我的爱，一色对亚纪子是寻找的爱，无论天涯海角，只要我在，你就逃不掉。两种截然不同的爱合并一起，叫做生死契阔。
整部电影没有“英雄式设计”，却甚似英雄。所以说，山崎贵并不是简单的为观众带来一部日式电影，而是在电影中让观影者可以找到自己的一丝相似处，引发观影者的思考。在这对年龄差夫妻的爱下，流露出山崎贵对爱的洞悉。
山崎贵的这部影片跨越传统电影形式，突破奇幻电影的绚丽技巧，以平淡的爱情生活为主线，体会爱的力量。
②死亡：死亡并不可怕，坦然的面对才是最好的结局
导演以新奇的视角，传达出于与中国文化差距甚大的死亡观念。在电影中，导演认为死亡的世界是可爱而温馨的，人只是换了个地方生存。这点在电影的最后充分展现出来，一色老师到乘电列车前往黄泉，到站后，已在黄泉的人热烈激情的接待即将来到的亲人。
在该片中，死亡并不可怕，甚至可以见到可爱还有些屌丝的死神，完全颠覆以往死神可怕的形象。其中亚纪子在知道自己已经死后，为了一色老师的健康，毅然而然随着死神前往黄泉，却发现死亡的世界竟然如此之美。
在我看来，导演借助神话阐释自己对生死哲学的理解，用奇幻的方式结构死亡的意义，不愧被成为日本版《寻梦环游记》。在导演的镜头下，死亡世界充满中国古风氛围，画面整体构造美轮美奂，如此写意的镜头运用，让电影对死亡的情感表达更加丰满。
中国人在面对死亡时，更多的是恐惧和悲伤，导演将黄泉比作新的世界，认为死亡是对生的补充，由此可以解释为何黄泉的人为何快乐的原因。我们的世界，每天都有人死去，也有人降生，坦然的面对，淡化死亡的可怕，也许才是最好的结局。
03、作为一名电影爱好者，我将结合《镰仓物语》的电影情节，谈谈导演隐藏在电影中的日本传统文化
一部电影想要演的深入人心，都需要从价值，哲思，文化引发观影者的思考。一部好电影的背后，往往隐藏着本土的文化思想。在电影《镰仓物语》中，导演设置了许多可爱善良的妖怪，其实背后涵盖的是日本本土的妖怪文化。
下面我将结合《镰仓物语》的电影情节，谈谈导演导演隐藏在电影中的日本传统妖怪文化究竟有何妙处？
①电影中隐藏的妖怪彩蛋，每位均富含深意
该片是“人妖混居”的设定，其背后原因是日本一直有妖怪列岛之称，相传在日本境内生活着600多种妖怪。在整部电影中，妖怪层出不穷，夜市，黄泉都有它们的身影，我们一起来看看电影中隐藏的妖怪彩蛋。
- 河童：电影中，河童第一次是出现在一色夫妇的院子里，把亚纪子吓了一跳。其实河童是日本最有代表性的妖怪之一，在日本，河童全身是绿色，背上的壳刀枪不入，还有放屁的怪癖。相传，河童特别好色，喜欢掳走纯洁的少女，这也是电影中亚纪子害怕的原因之一。
- 天头鬼：天头鬼在影片中是重头戏，他对亚纪子一往情深，却总是被拒绝。在日本传说中，它的原型是一条六条腿、长角的大蛤蟆。电影中的天头鬼原型来自日本国宝“天灯鬼”和“龙灯鬼”。
- 死神和穷神：在中国，死神代表不吉利和勾魂使者，就如同黑白无常一样。但电影中的死神就像你的朋友，有点搞笑，有点无厘头，还像个销售员，在导演的设定中，该片的死神是仁厚善良的象征。第二位神则是穷神，在日本被称为“贫乏之神”，相传穷神形象来自中国，是一位喜欢穿破烂衣服的人，他死的那一天叫做“送穷”日。
图片来自网络
②日本传统妖怪文化的起源是人类的痛苦性与快乐性
在日本，人们认为妖怪的产生与人的愿望息息相关，人有快乐也有痛苦，当快乐无法达到时就会产生愿望。所以人们的愿望将妖怪也分为痛苦性和快乐性，如井上圆了所说：
“凡妖怪有属于物者，有属于心者。若天变地异，草木禽兽之变态异状，属于物者也，谓之物怪。又若幻觉妄想精神诸病，属于心者也，谓之心妖。”
幽灵、鬼物等可怕的妖怪会唤醒人们心中的恐惧之感，让人们心生厌恶，因此被称为痛苦性妖怪。麒麟、凤凰等预兆好运的妖怪，能让人感到愉快和喜悦，属于快乐性妖怪。不同的类型妖怪，带给人们的感觉相差甚大，因此妖怪们具有的能力和宝物就是人们愿望的投射物。
众所周知，日本动画里经常出现神庙，神社等等意象事物，可见妖怪文化对日本人的影响有多深远厚重。
说到底，妖怪是古时日本本土人因为心中内在的心愿臆想出来的，如今已演变成一种文化，山崎贵的电影《镰仓物语》就向观影者展现了日本既有趣又温情的妖怪文化。
③妖怪文化对日本动漫的影响
刚说到日本动漫时常出现妖怪的画面，是因为妖怪文化对日本动漫产生了有内及外的影响。由于动漫领域本身就可以承载千奇百怪的想象力和创造力，所以日本动漫是将妖怪文化推向全世界的一大利器。
其中最具有代表性的妖怪题材作品，想必大多数人都听过，比如《千与千寻》、《夏目友人帐》、《虫师》、《有顶天家族》等等，其中又以宫崎骏的千与千寻为经典名作。
我认为，日本的妖怪文化对日本动漫影响巨大，日本将中国古代妖怪文化进行改进，从而创造出很多新的东西，这些新东西也在动漫中具体的表现出来。
总结：
想要真正看懂《镰仓物语》，不仅要从电影的故事内容出发，还需要思考电影背后的思想主题和更深的含义。因此，今天这篇文章我主要我对《镰仓物语》的一些额外的思考，在文章第三部分，我也分享了电影隐藏的奇特妖怪文化。
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