大家心心念念的《囧妈》终于上映了。这次不单在时间上抢了先，年三十晚上就能看，还免了电影票钱。
说心里话，因为肺炎肆虐，《唐人街探案3》、《囧妈》、《姜子牙》、《紧急救援》等大片纷纷宣布退出春节档，虽然情知形势所迫，但大过节的没有新电影看，心里还是有点空落落的。
特别是对《囧妈》，我是徐峥和路囧系列的忠实粉丝，《囧妈》不放，遗憾更甚唐探3。幸亏最后结局来了个大反转，爱《囧妈》的因祸得福了，在这里，首先要给徐峥的情商点个大大的赞，因时而动、出奇制胜，“免费”这一招彻底革了院线的命，将了陈思成的军，《唐探3》想赢者通吃的如意算盘被一招黯然销魂掌打乱了。
聊完闲话，重点回到电影本身。如果让我打分，我给8分，主题分9.5，艺术分7.0。虽然分数不高，但本人强烈推荐，一是春节档断粮了，没有其他选择，免费的午餐吃完了肯定要说人好。
先说说抖音失败的地方，失败之处有三。一是剧情太单薄。《人在囧途》、《泰囧》、《港囧》等总评价都挺高，除了每部片子都有一个好主题外，故事的丰满度和立体感也很重要。例如，《人在囧途》既关注了春运期间返乡难的交通受阻的主线，同时还就路边行乞人是真骗子还是假骗子、小三和妻子的感情如何抉择等支线进行了穿插讲述，彼此并行不悖、相互衬托，悬念迭出又不落俗套，对各层面的观众都能引人入胜，观看的满足感就比较强。
而《泰囧》、《港囧》也至少设定了两条故事线，支线和主线相互衬托、同步发展，戏剧冲突紧凑，人物性格丰满，散发出流光溢彩的立体美。但是《囧妈》在这方面的处理上明显存在重大问题：主线是徐伊万与妈妈同赴莫斯科赶演出的事件冲突和感情冲突，处理的还算丰满，但副线关于徐伊万和妻子张璐之间就离婚和暖霸商用的纠纷，问题就严重了，且不说暖霸的纠纷与《泰囧》里的油霸纠纷创意重复，最主要的问题是，徐伊万和张璐之间的矛盾点缺少变数，几乎让人一眼猜到家，中间几乎没有悬念，似乎完全是导演为了矛盾而矛盾，支线被简化，副线成了“花瓶”，导致最终剧情一线独大，缺乏交融和支撑，还破坏了剧本的真实性，实在是极大的败笔。
二是男性大腕演员的缺失。我们喜欢看路囧系列，除了一波三折的赶路故事，有很大程度上是看黄渤、王宝强等大腕男星与徐峥对戏形成的“喜剧铁三角”。
但是《囧妈》对铁三角成员的全线弃用(注意：沈腾、黄渤、宋小宝在里面不是主演的，都是客串演出，跑龙套的)，导致徐峥对戏没有落脚点和反射体，出演妈妈的黄梅莹虽然演技也可圈可点，但是在喜剧效果上与那些长在笑点上的男人还是差着层次，所以从演员阵容上，这部片子天然吃着巨大的亏。
三是作品的正剧色彩过浓。路囧系列天生是喜剧，大家看路囧，绝大多数是奔着搞笑开心去的，但是《囧妈》风格大变，前半段还行，有一些话剧和小品式的嘴炮斗法在支撑，但是徐峥和妈妈因为爸爸死的原因吵掰之后，作品风格急转直下，喜剧味道基本消失，及至后来母子二人熊口逃生、冰河忆旧、剧场演出等等桥段，气氛过于紧张沉重，笑中带泪、喜中有忧的平衡控制不好，变成了一个上半身是喜剧、下半身悲剧的怪胎，这种出人意料的转变太过强烈，我相信绝大多数观众会不太适应。
但是，这部戏并不全是槽点，总体的亮点也是很多：一是主线故事丰满感人。徐伊万与妈妈之间矛盾冲突是母子深情，爱中有恨，恨中有爱，爱恨交织之中难免发生很多令人啼笑皆非的喜剧冲突，包括母子二人之间的生活习惯和婚姻观念，二人的念白斗嘴、与俄罗斯美女的婚外情、关键时刻抽梯子的列车员等等笑料，吸取了很多网络段子精华和话剧表演手法，演得比较精彩。
后面母子因吵嘴闹僵后，观念冲突不断加深，逐渐带出母子两代人的婚姻、爱情冲突中的深层次问题，更是步步深入、触及灵魂，最终以二人在演出后的和解中，顿悟了“爱一个人不是控制和索取、而是接纳和尊重”的硬核心，十分圆满地揭示了电影中心思想，完成了叙事使命。
总的来讲，这是一部瑕瑜互见的电影。虽然副线故事的构思失败、喜剧铁三角的缺席以及悲喜成分的失调等硬伤使这部电影差点意思，但是对于对母女、夫妻之间挚爱深情内涵的深情品味和用心演绎，使这部电影成功抓住了当代中国人的精神痛点，再加上中规中矩的叙事脉络、对话剧手法的借鉴吸收以及对俄罗斯特色风情的较好融合，使这部电影合格完成了吸引人、温暖人和教育人的使命。
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