“蛮荒故事”，看似跟文明的人类社会没有关联，但归根到底，人也是动物，也会像野兽一样野蛮争斗，甚至争得你死我活，两败俱伤。

——题记

毋庸置疑，《蛮荒故事》是一部现实主义的黑色喜剧，而它的独特之处在于其由几个没有直接关系的小故事构成（贾樟柯的《天注定》也是如此）。每个故事短小精悍，毫不拖沓。

如第一个故事“航班”，通过乐评人与女模特的一段寻常对话引出一个惊天真相，小概率事件的累计叠加，使得这个真相变得真实可信。原本足以拍成一部大片的复仇故事导演仅用六分钟就完成，令人拍案叫绝。

第一个故事“航班”

鉴于影片结构的特殊性，如果逐一展开分析会显得拖沓冗长；而在这六个小故事当中，个人认为第三个小故事“路怒”是最具戏剧化色彩，也是较为贴近现实的一个；而且相比较于其他五个故事，“路怒”仅靠两个人就撑起了一台戏，更显简单有力，姑且拿来作为评析整部影片的案例。

正如其名，“路怒”主要讲述了两名司机在路上发生的冲突，原本只是微不足道的小事，却像滚雪球一样越滚越大，闹到两个人非要弄死对方的地步，并最终以两人同归于尽的结局收尾，整个故事，可以说是满满的黑色幽默。

故事里的两名司机，为方便先称呼他们为‘奥迪男’和‘乡巴佬’，分别代表了社会不同阶层的人物，结合他们后来爆发的矛盾，我们有充分的理由相信，导演是想借此反映巨大的贫富差距带来的社会问题，而这一在全球普遍存在的社会问题，似乎又解释了两个素不相识的人大动干戈的深层原因，或许跟其他五个故事的发生都有着某种联系。

奥迪男是标准的来自上流社会的人物，养尊处优且有点傲慢，从他拉风的新车和酷炫的装扮也不难看出他是个有钱还挺会享受生活的人；被乡巴佬几次恶意拦路虽然出口成脏但还是保持了一定的修养没有骂街；汽车抛锚后他不紧不慢地打电话寻求帮助，却是用了略带有命令的语气，似乎平日里没少被人周到服务；当他面对乡巴佬破坏新车的挑衅时也强忍着没有动手而是选择躲在车内道歉力求息事宁人，像极了当年林教头明知被人陷害却一忍再忍的情景。

可林教头终究还是有忍无可忍逼上梁山的那一天，奥迪男忍耐到达极限后终于爆发，杀心四起，直接将乡巴佬连人带车掀翻到河沟里去，而后更是驱车撞人，恨不能把乡巴佬给碾成碎片。

如图，奥迪男本男

如果说奥迪男身上还有那么一点“人性的光辉”（真放到现实估计也没几个人被欺负到那份上还能忍住），那么乡巴佬就是一头彻头彻尾的变态野兽了。

如图，乡巴佬本佬

当他在后视镜里看到崭新的奥迪车靠近的那一刻起，或许就在盘算着要搞点事情，可能自己不能把对方怎么样，但一定要付诸行动，好好宣泄一下自己对这帮有钱人的嫉恨。

在这种仇富心理驱使下，乡巴佬开始了他的“复仇大计”，几次别车，成功激起了对方的怒火，虽然挨骂但心里乐开了花。

然后他突然发现，奥迪男居然抛锚了，又是一个千载难逢的好机会，眼见对方怂得直接躲进车里，乡巴佬也愈发嚣张起来，为了出一口恶气，简直把身体开发到了极致。

后面还有更恶劣的被剪掉了

表面上，乡巴佬是因为被奥迪男竖中指侮辱所以才恶意报复；但从人物表情看，他并没有表现出任何被激怒的迹象，反之，嬉皮笑脸的表情包倒是有不少。

两个人孰是孰非，这并不重要。总之，在这个远离人烟的蛮荒之地，他们都不约而同地撕下了文明的外衣，化身为野性的斗兽。

于是接下来就有了“核能”的情节，先是奥迪男发飙把乡巴佬撞下桥，准备换胎时见乡巴佬爬上来赶紧上车跑路，禁不住对方一阵威胁又开回去想杀人灭口，结果爆胎车翻沟里了；乡巴佬趁机钻进车里两人互殴，打斗中无意触发了音响设备，在喜感的音乐声里两人挤在一起，如同基佬一般“亲密缠绵”……等到警察赶到时汽车已经烧成废铁，只剩两具在车里紧紧相拥的骷髅。水火不容的两个冤家，被警方定性为“基情犯罪”，读起来真是满满的讽刺。

两个仇人最后死在了一起

跟其他故事相比，“路怒”还有一个特点就在于它的选址，把故事发生的环境放在了一个真真正正的“蛮荒之地”而非人群密集的城市，在一个特殊的环境里，人性的复杂阴暗往往能够得到更完美的体现，比如《釜山行》中，灾难爆发前一切井然有序，大家各司其职，社会正常运转；病毒肆虐后人人自危，为了求得生存不惜牺牲掉其他人的生命，早把仁义道德抛到九霄云外，此时最大的敌人不是丧尸而是身边的伴侣。蛮荒之地，缺少必要的监督制约，是一个现代文明触角鞭长莫及的法外之地，在这种情况下，人们做出的抉择，恰恰能准确反映出他们的真实面貌。

我们再回到之前提到的“导演想表达的意图”这个话题，每一个故事都包含了“复仇”的概念，但在我看来显然不是电影想要传达的，在复仇的背后，一定还隐藏了其他的涵义。

“路怒”的根本原因在于悬殊的贫富差距，那么第一个故事呢？主人公为何要复仇，因为飞机上所有人都给他造成了不可磨灭的伤害，倘若这些人在他还是个屌丝时能多一点同情，少一分嘲弄，悲剧是否就能避免了呢？尊重身边每一个人，也许就是导演在“航班”里试图表达的主题呢？

再比如第二个故事“饭馆”，为富不仁者居然可以竞选市长，成为社会的管理者；深受其害的服务员却连大声指责他的勇气都没有，反倒是一个与此毫无关系的“路人甲”出手解决了问题。导演是不是在借此抨击社会不公?以及对受害人的“哀其不幸，怒其不争”?

《蛮荒故事》是一幅社会众生相，是整个社会的缩影，虽然是在批判国外社会的问题，可国内的观众看起来想必也有那么几分感同身受。在如此严格的审查体制下，像韩国那样“黑政府”极不现实，着眼于生活小事，以小见大，同样能取得出奇制胜的效果。我们需要现实主义题材的电影，让观众在过瘾欢笑的同时，仍不停止对于社会问题的思考，让“蛮荒故事”在现实当中不再重演。

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