严格来说，这不是一部害怕剧透的电影，“爱情银行”的作用是替情侣留住一份爱的见证，就像一笔夫妻共有的存款，但它是定期存款，而且只有多年后两人共同前来，才能取出这份留有时间印记的爱情信物。然日升月落，春去秋来，有的情侣一路携手，有的则劳燕分飞成为路人，由是，围绕夏雨这份特殊的工作，影片展开了一幅当代人的爱情图景。而“行长”自己也在经营爱情这门生意的过程中，逐渐勇敢面对自己失败的过去。这样的故事，每个观众似乎都能从中看到自己的倒影，看别人的悲欢，舔自己的伤口。
应该说这个创意相当不错，很有日韩治愈系电影“小清新、大人生”的调调，但这种举重若轻的类型，其实尤其考验编剧和导演的功力。戏剧性太强不行，会显得俗套而缺少回味，叙事太散漫也不行，会让缺少诗意的人觉得枯燥。把握好讲故事与发感慨之间的微妙平衡，是此类小清新电影的成功之道。影片编导显然有意于此，故事以行长“夏雨”与一名顾客、屌丝女“周泓”之间让人啼笑皆非的关系为主线，让想看浪漫爱情故事的人有戏剧性可扑，有浮木可抓，而两人之间的故事基本遵循不是冤家不聚头的经典爱情套路展开，各种乌龙，各种误会，最后难以免俗各种爱。
影片后半程，屌丝女周泓半退隐，夏雨的大学女友浮出水面，揭示出两人曾经美好的过往以及男主受到的伤害，此处的横生一枝，时间稍长，使剧情呈分叉状态，但整体气氛的粘合力又浓度不够，导致节奏略显拖沓。幸亏这位初恋女友长相甜美，加之怀旧、伤痛的故事容易引起男观众共鸣，算是一种拉回和补救。
《虎胆龙威5》：毁掉一个系列的末流续集
《虎胆龙威5》的制作已经完全在美剧水准之下了。这是看过的最烂的一部大片。超烂的梗，超低级的人物关系处理，超弱智的剧情，超没创意的动作场面组成了一部超级烂的电影。
事实上《虎胆龙威》系列的剧情模式跟后来的电视剧集《24小时》一样，程式化的故事让续集缺乏创意带来的生命力。尽管第二集人物关系并未有太多变化，更大的场面和紧张刺激的情节让影片更为惊心动魄。第三集加入的猜谜和塞缪尔·杰克逊的角色让麦克兰不再孤军奋战，成为影片一大亮点。时隔多年的第四集则发展出了拯救女儿的故事，老古董与新人类的矛盾冲突尽管很贫，却也能看。
到了《虎胆龙威5》，整个幕后团队的业余暴露得一塌糊涂。蹩脚的玩笑和冗长的追车、枪战场面让人一再犯困，提不起精神。影片开头生硬地交代出麦克兰有个跟自己近乎断绝关系的儿子。但很显然，“工作太忙疏忽儿子”这个理由并不成立。麦克兰几次遇险基本都是假期，而他惹麻烦会被停职。就是说，麦克兰实际是个享受着高福利和各种被动假期的警官。而麦克兰见到儿子后，儿子的表现憎恶远大于冷漠，让人感觉莫名其妙。
动作场面的处理同样不够入流。开场后一段追车戏尽管撞车无数，却毫无紧张感觉。超级淡定的麦克兰就像在游乐场里开碰碰车，过度炫耀甚至让人感觉造作恶心。俄罗斯军车的出现确是亮点，但军车与民用车的对抗并未显示出任何打破观众预期的东西，无法给人留下深刻印象。最后跟军用飞机的对抗也过于炫耀麦克兰父子的“不死系”血统，看起来严重欠缺该系列的屌丝精神。当年麦克兰赤脚踩碎玻璃勇斗悍匪的精彩创意已经消失殆尽。
《生化危机5：惩罚》：剩女危机
当《生化危机》这个根据游戏改编的电影已经走到第五集的时候，大陆女星李冰冰去了，尽管只是一个“打酱油”的角色，但是能在这样有名的好莱坞系列电影中出现，也是荣幸之至吧，起码先在国际观众面前混个脸熟，以图更长远的发展，省得在国内要和周迅、范冰冰拼奖杯。并且，李冰冰的角色也算是女二了，比日本的歌星中岛美嘉好多了。后者以僵尸形象出现，不到五分钟就被干倒，但对她个人来说，也算是插入到好莱坞圈了（在此想起《功夫》中的包租婆元秋，她在七十年代曾出演过007电影，也算是邦女郎）。但让人有些遗憾的是，剧情初始的李冰冰似乎戏份很重，担任解救爱丽丝的任务，并且和爱丽丝一起作战，但是中途突然被缚住双手，成了人质，没有再展现出动作戏，就这样不了了之了。
《生化危机》系列是一个彻底的“女性电影”，被科技改造后的女人爆发出远远大于男人的力量，她们成为拯救世界的英雄，其集美貌与功夫于一身的形象既鼓舞了女性观众，又俘虏了男人。从电影中造型来看，女人想要耍酷必须注意这几点：一是发型不能留刘海，要像皇马的C罗一样用发胶把头发向后固定好，露出宽阔的脑门，以显示大将之风；二是要穿紧身皮衣，最好是黑色的，上面再镶上发光的钢柳钉，整个人体要像剑一般笔直挺拔；三是在站立的时候，一定要两腿叉开，不能并在一起，也不能成丁字步，显得稳而有力，即使在穿裙子的时候，也要这样，电影中的李冰冰便是如此；四是要跳起来开枪，在空中完成扫射动作，然后翻一个空心跟头，稳稳落地，发型和衣服一点都不能变形。经过这样的包装和训练之后，女人的王者形象便建立了，就能解决生化危机了，但恐怕难以解决剩女危机。
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