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今天要分享的是一部非常经典的电影《三毛流浪记》。
1949年10月《三毛流浪记》全国公映引起巨大轰动，因此这部影片成为了新中国成立后的第一部国产故事片，也是很多70后、80后的童年记忆，一提起三毛，很多人自然而然会联想到头上三根顽强屹立的长头发。
《三毛流浪记》由赵明、严恭执导，阳翰笙编剧，王龙基主演，该片根据张乐平创作的同名漫画改编，通过孤儿三毛在旧上海的种种遭遇，展现了旧社会广大城市流浪儿童的不幸命运。
《三毛流浪记》从三毛的出身讲起，以一个孩子的视角折射出生活的艰难，父母早亡的他在街头流浪，他看着橱窗里的烧鸡会流口水，走在路上脑子里会蹦出各种各样的美食，可现实情况却是要捡别人丢弃的饼，还要与狗抢食，这并不是个案，当他遇到很多像他这样的儿童时，竟然因为想要一口吃的，而遭到别人的围攻，为了生存而战成为活下去的动力。
三毛他没有家，没有亲人，吃贴广告用的浆糊，睡在垃圾车里，冬天就以破麻袋披在身上御寒。他做过各种各样的事情；卖报、拣垃圾、帮别人推三轮车，但他挣到的钱连吃顿饱饭都不够。
一天，他在路旁拾到一个钱夹，好心的三毛把它交还了失主，而失主反诬他是扒手，打了他一顿。流氓爷叔见三毛年少不懂事，便利用他做坏事。等三毛明白自己受了爷叔利用时，宁可饿肚子，也不再乾爷叔教他的坏事。
一个有钱的贵妇人收养了三毛，给他穿上皮鞋，对他进行管束，天性散漫的三毛不愿在富人家过寄生虫般的生活，在一次为他举行酒会的时候，他捣乱酒会，撕破华服，和往日一起讨饭的小伴一起，走向属于他们的流浪生活。
解放后，他结束了流浪，过上了正常的生活。
《三毛流浪记》表面上讲的是孤儿三毛的故事，但导演更想表达的是对于新中国成立的憧憬，艰难的生活总是暂时的，如三毛一样坚守原则、内心纯真的儿童们在终将如影片中的迎春花一样开满墙头，重获新生。
作为新中国成立后第一部公映的国产电影，该片为时代与艺术完美结合的典范，是中国电影史上前所未有的一部跨越了两个时代的影片。
当时为了找到适合出演三毛的演员，剧组从福利院找到学校，甚至在大街上四处打探，功夫不负有心人，在苦苦寻找了两个多月后，导演发现了一个小孩不仅头大、瘦弱，与三毛的外在形象相似，就连出身也非常接近，他的名字叫王龙基。
王龙基是作曲家王云阶的儿子，那个年代，很多艺术家也相当贫困，王龙基的家庭已经到了无米下厨、无地可住的程度，母亲不得不两次将王龙基丢弃，却因为“不忍”而捡回。
王龙基的弟弟就因生病而夭折，王龙基经常因为饥饿而晕厥，如此的艰难生活构成了他对三毛经历感同身受的体验，也确保了不会偏离人物内心的困苦。
为了演好角色，王龙基在拍片过程中一直像三毛一样赤脚生活。
王龙基喜欢看漫画《三毛流浪记》，其中三毛喝糨糊后肚子痛的情节给他深刻印象，所以在拍喝糨糊的戏时，虽然明知糨糊桶里是藕粉，他还是不肯喝。为打消他的顾虑，导演带领喝，而王龙基只肯抿一小口，不像饿极了的样子。
于是，当天中午剧组不许他吃饭，到下午让他自己在摄影棚找吃的，这才拍成了三毛抱着糨糊桶猛喝的镜头。
该片中三毛的蒜头圆鼻子是泡泡糖做的，头上的三根毛是用外面粘着毛绒的三根铜丝贴在橡皮膏上，然后再贴在王龙基的光头上。为了贴住这三根毛，每天化妆师辛汉文得给王龙基剃头，因为他来回扭动，辛汉文打了一下他的头说：“小赤佬，头勿要动。”
王龙基回嘴说：“你是——老赤佬。”一老一小很认真地吵了一场。结果，导演把他们吵架的情形用到了电影里，就是三毛领流浪儿大闹宴会后与贵妇对吵的戏。
今年6月份，4K修复版本的《三毛流浪记》在上海博物馆公开展映。
一位上海观众表示，“我是带着我小孙女来的，以前看过三毛所以比较关注，作为一个文化作品，它都是不断的在进行修改和完善，像三毛这个作品，对小孩子的教育方面的意义我比较关心， 看看还是比较好的。”
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资料来源：网络，编辑：云飞扬
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