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《双子杀手》口碑两极化,从故事到技术,李安的电影路将走向何方

导演李安曾说,处女作《推手》是很通俗温暖的一部电影,奠定了他的人缘、片缘,但也成了他的一个限制。

无论拍什么样的片子,观众都会拿出来跟《推手》比较,《双子杀手》同样如此。

电影《双子杀手》带着李安的一身光环,被赋予了太多的期待,上映后却遭到了两极化的评论。

豆瓣网友柯里昂评论道:三四十岁的李安拍《推手》,细腻干练的像六十岁的老者,而六十岁的李安拍《双子杀手》,处处显露着的吃力勉强的劲儿,却又像极了三十岁的年轻后生。

那么,从处女作《推手》,到如今的《双子杀手》,李安的电影路究竟走了多远?又走向何方?

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1991年,电影《推手》上映,在台湾引起轰动,这部影片获得金马奖9项提名,最终斩获最佳男主角奖、最佳女配角奖、评委会特别奖3项大奖。

从此,导演李安的名字登上了电影史的舞台。

这背后是一个很励志的故事,又是一个带着点"命中注定"味道的故事。

李安自小跟着妈妈一起看电影,接受着电影的洗礼,后来阴差阳错考上了艺专接受艺术的熏陶,上台表演、创作小说、学习声乐……再后来去美国留学,在伊利诺伊大学学习戏剧,去纽约大学学习电影,从表演到创作、再到导演,一步步向电影靠近。

大家都知道,李安曾经有过6年的低谷期,那段时期,他不停地在家写剧本,《推手》就是那个时期写的。

《推手》讲述了一个父亲退休后被儿子接到美国,但因与美国儿媳妇之间的文化、生活习惯、语言等各方面的差异,导致矛盾重重,最后倔强得选择离开。

李安从台北移民美国,本身就身处中西两种文化的碰撞中,写起来还算得心应手。

这部电影的剧本是李安写的,当时在台湾获得了一等奖,奖金40万,给了低谷期的李安一抹光亮。

剧本被拍出来,这部电影在当时引发轰动,成为李安著名的父亲三部曲中的一部(另外两部是《喜宴》和《饮食男女》),也让李安的名字开始闪闪发光。

后来,李安陆续拍出了很多部经典电影,也不断地探索,伦理、武侠、喜剧、科幻……

《卧虎藏龙》获得奥斯卡金像奖最佳外语片等4项大奖,美国金球奖最佳导演奖,台湾金马奖6项大奖,香港金像奖9项大奖。

《少年派的奇幻漂流》获得奥斯卡奖11项提名,并最终获得最佳导演奖等4项大奖。

李安成为第一位两度获得奥斯卡金像奖的亚洲导演,第一位获得奥斯卡最佳外语片奖的华人导演。

"李安"的名字被赋予了太多的多少光环,也被赋予了太多的期待。

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电影《双子杀手》在这种光环和期待中诞生。

影片被诟病最多的就是"故事有点老套",讲述了51岁的特工亨利即将退休,却在最后一项任务中失手,只因被人做了手脚,他被追杀,而追杀他的人竟然是23岁的自己,也就是在23年前被克隆的小克。

一向擅长讲故事的李安,这一次为何失手了?后来才知道这个剧本其实在20多年就成型了,只是因为技术等方面的原因被搁置了,如果时光倒流回20多年前,这个故事其实一点也不落俗套。

这部剧最大的看点其实还是技术导演李安也是把精力都放在了技术上,这几年,他不断尝试新的技术,单纯的3D已经完全满足不了他的好奇心和探索欲。

从《少年派的奇幻漂流》开始,他就不再只局限于讲自己擅长的故事,而是去探索更多的可能。

这一次,他瞄准的是3D+4K+120帧的技术。

3D我们已经很熟悉了,4K指的是清晰度,以前的大部分电影是2K的。

最独特的要属120帧了。

120帧完全颠覆了以往每秒24帧的电影技术体系,让动态的画面更加真实和清晰。有网友对比了《双子杀手》和《谍影重重》这两部电影中摩托车骑过的画面,清晰度真的不一样。

《谍影重重》中是这样的:

而《双子杀手》是这样的:

很多人反应不适应这种"真实感",每一项技术的革新,一开始都会遇到各种困难和阻力,当初第一次看卡梅隆的3D电影,也是有很多的不适应,正如一些专家提到,120帧也不会是电影的重点,而只是一个新的起点。

为什么要做这样的尝试?

李安导演在接受采访时说:

"我希望还能够走一阵子,我希望我能够年轻20岁,我还有很多的好奇心。有人出钱我就做,有戏院要演我就继续,我是拍电影的人,所以我做我可以做的事情。对我个人来讲,我必须要追求,而且新导演很难有这个资源,那我们现在有这个资源,当然应该去追求。"

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电影《双子杀手》中,还有一项技术令人惊叹,那就是"数字造人"

剧中23岁的小克,那个面目表情如此真实的小克,那个跟51岁亨利(威尔·史密斯饰演)有过很多场对手戏的小克,竟然是通过威尔·史密斯制作出来的。

也就是说,23岁的小克是一堆数据的组合。

据说,团队为了制作小克,还找了很多威尔·史密斯年轻时期拍摄的影视作品作参考。

这样的细腻,这样的专注,就是李安啊。

他还是那个《推手》中,将很多生活细节刻画到极致的李安。

很多人看了《双子杀手》后,说曾经那个将这温暖故事的李安不见了,他已经迷失在了技术的创新中。

也有人说:也许是过去十年最重要的作品,让我们同时拥有了电影的过去、现在,与未来。强烈的自反,剧作是亨利,老、俗套、说教、真挚,他面向曾经那个单纯的、简单的、逝去的好莱坞作者动作片时代;技术是小克,在他面前,我们每个人都像站在镜子前,见证着属于未来的、影像生命力的青春洋溢。

关于电影,李安曾经说道:

它是我与幻想扭斗、企图将它显像过程中的一抹留痕。

它是我将思绪表达在纸张、胶卷、音符等媒体上的一个烙印。

它是一种颠倒众生、真情流露的做作。

它是我想要了解这个世界的一点努力。

他不是曾经的那个李安,但他一直是那个做着电影梦的李安,在电影的路上,不断探索更多的可能性,去做一个又一个属于自己的梦。

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