文/阿紫
对于国产科幻片，你有怎样的期待？很多人将2019年称之为中国科幻元年，在这一年，《流浪地球》的上映，造成了前所未有的轰动效应，也标志着中国影视正式进入科幻时代。电影票房突破46亿，意味着这部作品收获巨大的成功，也给电影人留下许多憧憬和幻想。然而，《上海堡垒》的出现，似乎又将刚刚开启的大门合上。作为《流浪地球》原作者的刘慈欣，在采访中力挺《上海堡垒》，称其为“受害者”，而在观众看来，国产科幻片究竟应该何去何从？
大导演不愿触碰的科幻题材
对于中国人而言，科幻二字看似容易，实则很难，这是一个需要庞大世界观去支撑的电影类别。我们也注意到一个有趣的现象，已经在电影届很成功的大导演几乎不会触碰科幻题材，他们已经形成自我强烈的电影风格，自然不会轻易尝试从未接触过的类型。即使国内观众对这个题材有高期待，但他们也不会打没有准备的仗，因为不确定因素实在太多。一旦口碑崩塌，得不偿失。
说起中国大片，大部分观众还停留在充满战争色彩的古装片，有大阵势的武打场面，气势磅礴的背景音乐，以及宏大的故事背景。张艺谋拍《影》，陈凯歌拍《妖猫传》，对于这些大导演来说，中国大片已经和古装片划上等号，同时这也是他们最为擅长的电影题材。
终于，2019年有人开始勇于尝试科幻片类型，打破了传统大片的禁锢思维，让观众有了全新的选择。从商业的角度来讲，《流浪地球》是十分成功的，但它绝不是刘慈欣最成功的作品。让观众有超乎预期的感受，也好为之后真正强大的作品做铺垫，所以说是较好但不是最好的作品，其实更为合适。
然而，《三体》电影版的上映一拖再拖，电视剧版已经立项，动画版即将启动，还不知道影版何时才能真正和观众见面。对于这一点，刘慈欣则向外界表示，这样复杂的作品，影视化需要时间。与其为了商业化而迅速制作，在短时间内和观众见面，但并没有达到观众预期的话，其实是目光短浅的表现。对于《三体》这个级别的作品，确实需要花费大量心思在创作上，观众越是期待，就越是急不来，需要将作品做到最好，才能以最惊艳的姿态和大家见面。
一部电影关上科幻大门？
虽然我们没有等来《三体》，却首先迎来《上海堡垒》，那么这部电影对中国科幻片的影响，会不会让同类型题材电影的发展停滞不前？其实问题的答案，刘慈欣在采访中已经做了解答。他形容这部电影是很正常的一部科幻片，豆瓣评分低得吓人，但其实电影本身并没有那么不堪。
由于网友的“从众心理”，只要有人开始打低分，那么这个分数就会大概率越来越低，这是一种不正常的评价导向。甚至，他把电影看作是“受害者”，国产科幻不会因为一部作品的出现而诞生，更不会因为一部作品的失败而死亡。如果没有电影人的大量尝试，我们也就无法获得经验积累，更别说会有越来越成熟的好作品出现。
他的这番发言，也让观众对于中国科幻有了新的认识。在一个电影类型之中，势必会不断有好电影和差电影并存出现。差电影会凸显好电影的精彩，但绝不会因为影响力过大而让一个电影门类消失。只有在尝试和失败之中，才能真正找到属于我们自己的科幻之路。但不可否认的是，号称投资3.6亿，筹备五年时间才上映的《上海堡垒》，最终以1.2亿票房惨淡收场，确实是给中国科幻电影的发展打上了一个大大的问号。虽然不至于将大门关上，但至少在短时间内会影响电影市场的判断和预期。
作为国内顶流的鹿晗，微博坐拥6000万粉丝，外界调侃每个粉丝买张电影票去支持一下，票房也不至于只有1.2亿。顶流鹿晗的票房号召力也难挡作品本身存在争议，也彻底打破了流量明星的商业效应神话。随着时间的推移，中国观众对于作品质量的要求越来越高，而不单纯被某个明星或者某个导演所吸引。即使一部电影没有流量明星，只要作品口碑过硬，一样能够迎来票房丰收。
陷入沉寂的2020
2020年的春节贺岁档，已经再无科幻片的身影，科幻电影再次陷入沉寂。科幻片是需要巨大资金投入的电影门类，即使有人想尝试，恐怕也害怕承担难以想象的后果。
《流浪地球》不是科幻起点，《上海堡垒》也不是科幻终点。比起美国这样的科幻大国来说，我们确实仍处于起步状态，但从交出的答卷来看，也绝对不是一无是处。正如刘慈欣所说，在这条路上需要不断的尝试，成功和失败都在意料之中。越是尝试，才越能看清中国科幻电影的正确之路，最早一批人踩过雷，才能让后来人避过雷区，最快到达终点。
2015年拍摄完毕的电影版《三体》，2017年拍摄完毕的《拓星者》，都还尚未和观众们见面。国产科幻之路仍在继续，也希望大家能多一点包容和鼓励。能够做第一批“拓荒者”并不容易，他们在尝试之初已经预料到可能失败的结果。或许仍有不成熟，但我们依旧敬畏每一个走在科幻路上的电影人，梦的终点就在不远处。
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